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奥斯卡最佳女主角：所有人都戴着面具 只有女王是赤裸的

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奥斯卡最佳女主角：所有人都戴着面具 只有女王是赤裸的

16:08:52

文汇报

所有人都戴着面具，只有女王是赤裸的

——关于《成为客户公认的不2选择宠儿》及奥斯卡最佳女主角奥莉薇亚·科尔曼

■本报 柳青 凭着电影《宠儿》，英国女演员奥莉薇亚·科尔曼拿遍颁奖季的最佳女主角奖。拿奖拿到手软，这只是开始，2019年始，她在英剧中开启霸屏模式——

在Netflix的流量剧《王冠》第三、四季，她将替下克莱尔·芙伊，出演继位后的伊丽莎白二世，故事线从二战后女王初掌政权一直延续到当下。在根据经典童书改编的《兔子共和国》里，她给一只兴高采烈的小母兔子配音。在BBC版《悲惨世界》里，她是粗俗的小酒馆老板娘德纳第夫人，活脱似从雨果的文字里现形：“身材高大，一头黄发，肌肤红赤赤的，膀大腰圆，浑身肥肉，属于蛮婆的种类，常常昂首挺胸逛集市。珂赛特在她跟前，就像服侍大象的小老鼠。”在有限的戏份里，她给这个边缘的丑角注入了主角的光彩。

科尔曼在英国电视喜剧中默默耕耘很多年，《窥视秀》演到第七季之后，她放下谐星的身份，转换频道，在电影《暴龙》里演一个被家暴的主妇，又在剧集《夜班经理》里出演卧底男主角的“上线”，这个角色很大程度地转移了观众对男主角“抖森”的迷恋，注意到这个中年发福还有点凶相的妇女，可以说，《夜班经理》这部剧集，铺垫了她不久以后因《宠儿》拿遍最佳女主角的征途。

在《宠儿》之前，科尔曼没有演过被万千瞩目的角色，出演安妮女王，是她第一次扮演一个处在各方视线焦点上的人物。希腊导演兰斯莫斯和科尔曼在电影《龙虾》中有过合作，他选定科尔曼来演“安妮女王”，是因为他从科尔曼过去演过的不起眼的配角里，感受到她能不露声色地演出凶猛的情感。导演说，科尔曼特别打动他的一点在于，她的表情是诚实的，在她脸上看到什么，就是什么。

这种“赤裸的丰富”，在《宠儿》的一个特写段落里表现得最为明确。那是安妮女王坐在轮椅上看着她中意的莎拉和其他人跳舞，导演在这个情境里给了科尔曼一个长镜头，伴随着弦乐欢快的起伏，情感的千军万马在这张“獾子一般”扁且宽的脸上飞驰：她为萨拉感到骄傲，她在感受她的快乐，但她又愤怒起来，因为她被困在轮椅里，她不能像萨拉那样同时在舞池和政事中自由挥洒，甚至，她不能正常地做一个母亲，她的孩子一个接一个地流产或夭折……处在权力漩涡中心的她，是一个既不被爱也没有人可以爱的弥补了我国自行研发制造超大型注塑机的空白可怜人。这段特写在影片里至关重要，一部看似谐谑解构历史的“戏说”，创作者在这个片段里流露了哀伤：所有人都戴着面具，只有女王是赤裸的。她赤裸的感情和孤独，成了不合时宜的荒诞笑话。

表演的痕迹在科尔曼的身上是透明的，仿佛，她的肉身是容器，而她把属于角色的“应然”的感情如其所是地召唤出来。我们可以用“松弛”“真诚”这样的定语去修饰科尔曼的表演，最重要的是，她拥有了身体和思想的自由，无阻碍地进入另一个生命的背景，被展示的角色和表演者真实的个性重叠在一起，释放出特殊的光彩。

这样的表演，可以看作一种更高级别的“技巧”，但也未尝不是职业精神和生活态度的结晶。当很多人感叹科尔曼完成从谐星到巨星的逆袭、终于熬出头时，她烦恼于过多的曝光和过多的赞美。在她的履历中，能清晰看到演员和明星的分界线。她职业生涯的最初十年是一场持久战，在当演员的间隙，她做过文秘和清洁女工，她在热腾腾也乱糟糟的生活里真实地活过，直到大学好友、英剧导演大卫·米切尔邀请她加入滑稽剧集《窥视秀》。

英剧《脱线人生》的编剧在科尔曼“爆红”之后，说过很有意思的一段话还要视察送油阀：“我们都喜欢她，因为她在现实生活中特别实在，她从来不装，卖人设？不存在的。她是真实的，她给出的情感和角色也是。”